三百二十二回 古音
古琴，称瑶琴、玉琴、丝桐，华夏乐器。
古简记载伏羲琴，神农琴、黄帝造琴、唐尧造琴等传，舜定琴五弦，见古琴文化源远流长，博精深。
古琴标志音律十三徽，亦礼器乐律法器，属八音丝。
古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远。
古琴被视高雅代表，亦文吟唱伴奏乐器，古直许必备知识必修科目。
众器，琴德优。
琴仅仅乐器，更文雅士琴修身养性，乃至琴静悟精神活方式。
古简记载琴创制与华夏文明初帝王关，“伏羲琴，弦，长七尺二寸。”
“神农琴，纯丝做弦，刻桐木琴。至五帝，始改八尺六寸。虞舜改五弦。”
古琴除郊庙祭祀、朝、典礼等雅乐外，盛兴民间。
古琴音域四八度零两音。散音七、泛音九十、按音百四十七。
古琴声音非常独特，般听琴乐感古琴安静悠远。
“静”琴音特点，琴音被称“太古音”、“音”。
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“静”两层义，抚琴需安静环境，二抚琴更需安静境。
古琴三音，散音、泛音、按音，非常安静。
散音松沉旷远，让远古思；其泛音则籁，清冷入仙感；按音则非常丰富，指吟猱余韵、细微悠长，语，话，绪，缥缈变。
泛音象，按音，散音则，称三籁。
因此古琴器具三籁，状思，达宇宙理。
古琴音乐三音交错、变幻方、悠悠已，凡高山流水、万壑松风、水光云影、虫鸣鸟语及复杂思宗教哲理，尽蕴涵表达，故“昔圣琴，万物声皆乎其矣”。
古琴具优异品德，适宜君修养具。
琴音松沉旷远，让雪躁静，感平泰气象，体验内祥喜乐；琴乐洁净精微，让感志、泻泄幽，化导平气、升华灵境。
归根结底，琴“含至德平”养君“”品德、达“乐教”目。
尤其门“音希声”、“至乐乐”思，古琴体。
琴音低缓悠远、缥缈入，让由抚琴听琴进入咱超乎音响“声乐”境，体验“希声”“至静极”境界；圣将虚静、通乎万物境界称“乐”，“虚静推，通万物，此谓乐”，乃相、言悦、超乎音响感受精神境界。
古琴演奏，将琴置桌，右拨弹琴弦、左按弦取音。
古琴技法甚，古超千，右抹、挑、勾、剔、打、摘、擘、托，即“右八法”。
轮、拨、剌、撮、锁、、滚、拂、双弹等，左、、进复、退复、吟、猱、罨、跪指、掏、带、爪、撞、牵、全扶、半扶、龊、间勾、转指、索铃等。
古琴右弹弦亦指别与指背甲弹与指肉弹别。
右弹弦由指、食指、指名指承担。
般，指与指力度较强，食指与名指较弱。
指古琴禁指，其余四指弹奏，四指弹弦各分指背甲弹指肉弹两。
者音色比较轻、薄、亮，者音色比较重、厚、实。
指甲肉别，轻清者，挑摘；轻浊者，抹打。
重清者，剔劈；重浊者，勾托。
外弦二欲轻则打摘，欲重则勾剔；内弦六七欲轻则抹挑，欲重则劈托；弦三四五欲轻则抹挑，欲重则勾剔。
抹挑勾剔取正声，打摘劈托取应声，各其指便。
古琴演奏左按弦取音，右弹弦音。
左按弦指指按弦部位均造音色差异。
左按弦除偶指与食指外，常名指与指；其按弦部位亦肉按与甲肉相半按两。
般，名指按弦其音温厚稳实，指则清脆明亮；肉按者温厚稳实，甲肉相半者则清脆明亮。
右弹弦，其强弱变化幅度十分宽广。
由古琴效弦长，振幅广阔，故弹弦技法，弹极轻柔飘忽音，弹非常沉重刚烈音，全凭演奏者使力度何。
实际，古琴弹弦四指本身力度差别。
般，指托、劈指剔、勾尤见力度，食指与名指则相柔弱。
四指，肉弹与甲弹效果。
肉弹音线较粗，甲弹则较细；果力相等，较粗者体积，单位压强，故强度胜；较细者体积，压强，故力度胜。
古琴演奏根据音力度需选择适弹弦技法，其选择余相。
左按弦技法力度造影响。
首先，按弦部位技法差异造力度变化。
若按弦指言，则指与名、指区别：指则明亮力，其音线细光滑；名、指则柔温润，音线较粗、松。
若按弦部位言，则肉按与甲肉相半按区别：甲肉相半者明亮力，其音线细光滑；肉按者柔温润，音线较粗、松。
音线细光滑者，其质感密，其力度强；音线粗、松者，其质感疏，其力度弱。
何粗何细，何强何弱，演奏根据音乐表力度求选择适按弦技法。
古琴音张力除左右技法与使力量外，因素，左运指速度。
般，速度越快便越见力度，反，则越松弛。
，更重取决速度变化状态。
左使绰、注等技法，其运指通常非匀速，即变速，它或者呈减速度状态，或者呈加速度状态。
匀速运形轨迹直线，减速运加速运则抛物线或反抛物线。
直线形张力，抛物线才富张力线条。，抛物线轨迹由紧张趋松弛，反抛物线轨迹则由松弛趋紧张。
趋紧张者刚健力度，趋松弛者则平稳、舒展。
效果，富张力音线。
古琴绰、注方式音形轨迹部分正抛物线或反抛物线，因极富张力。
古琴调式三十五，按五声音阶定弦，正调音域四八度零二度。
弹弦乐器，古琴较独特乐器，琴指板，柱品。
演奏，将琴横置桌，右投弹琴弦，左按弦取音，完全依靠琴徽标记，限定十三徽位，很音徽与徽间，音准求极严格。（未完待续）