百三十章 亦亦画卷
乐音初圆润飘逸，断扬，旋律跳宕像山间水波，荡漾，，郑琅却眉头紧蹙，绪深沉哀怨。
，仅雪，连本画顾允，由主放笔，屏息凝神，将身暂沉浸绵长断“水云声”。
渐渐，曲调变化较伏，似像听者展示平静内世界般，雪虽懂音乐，绪由主随琴音，微垂眼，惆怅绪底升腾。
郑琅指法云流水般，“往”滑奏，旋律跳跃，云影般飘忽定，“荡吟”按抚，低沉绝，营造水气袅袅景。
与平缓低沉音，雪听其颤抖音色，郑琅幅度更，像借琴音呻吟声，此宣泄内痛苦。
雪微微叹口气，朝顾允边，见已经再次拿笔，白色磁盘调似灰似青颜色，笔挥，白纸渲染块颜色。
虽知顾允打算画什，幽幽淡淡灰青色，觉愈加暗抑，忽觉点寂寞，点空灵，捉摸定感，非青非墨，因色少刻变化，像极。
雪被沉闷绪困住，再次身，走。
，随节奏推进，琴音变更加丰富紧凑，错落弹奏呈五光十色华丽效果，间，原本细微水波，却瞬掀浪，将壮阔宏画表淋漓尽致。
雪走近，顾允始细笔勾勒画景，线条平直，结滞，收笔丰腴光润，圆转力，或浓，或淡，或干，或湿，或深，或浅，富变化。
见顾允草草几笔，画卷侧已经斜柳、水岸、扁舟等景物，换稍笔，沾颜色，水涟漪展，积点线再片，漂浮，缺溢。
像听郑琅乐音，性，朦胧烟雨山水景跃纸，雪已经赞叹已，抚琴，画，表达感方式，哪怕听音画，雪像更加懂两苦闷。
雪缓缓踱步，走陆槿木案边，确另番景象。
陆槿画卷虽墨、青色主，并非灰非青混沌感，青竹郁郁葱葱，暗色土深沉安稳，角落几鬓角儿却穿朱色或者黄色衣裳，画变活泼。
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画许形色各异男，白色衣裳，宽袖散衣，
应该卫铄向往贤
色彩更浓烈，
平，“锥划沙”，力量匀实，控制住笔，线才平实力。
圆，“折钗股”，富弹性，转折，刚柔相济，富弹性力量。
留，“屋漏痕”，高度控制，象刻进墙皮，沉稳力。线条高度控制，处皆留，笔随。宋郭熙：“使笔，反笔使；墨，反墨。笔与墨，浅近，二物且知操纵，焉绝妙哉？”重，“高山坠石”，笔力量，笔压力，压住纸，充满力量，力透纸背，入木三分。
5.变，“百川归海”、“惊蛇入草”。
“”、“承”、“转”、“合”幅画几关键相关联环节。谓“”，主体展气势方向，“承“按主势势，增加变化，充实、丰富层次，因势利导运程。“转”借势逆转，增加变化趣味，指打破主势，增加矛盾改变方向部分。“合”，复归主势，结全局，气势复归，达相接相承、相呼应统完善结局。幅绘画合、承接、转折。
画“阴阳相”、“虚实相”论法。它矛盾，虚则实存，实则虚，才达“”。“实”指画突实实主体，“虚”往往指处次、远、淡、衬托物象。古“知白守黑”、“虚衬实”法。画尤其重视“虚白”方，“虚实，实虚”，它往往画关键方。观者往往实处眼，虚处留，它使产联象，达外，画外画“虚境”。
画“疏跑马，密通风”法，求疏密比关系。包括疏与密、聚与散、与静、明与暗比。求通比产运感、节奏感韵律感，布局使画更加富变化。
古将构图称：“置阵布势”。幅画品必须气势力量，具机勃勃命力往势挡气势。运虚实、抑扬顿挫、曲折往复等方法，达“欲左先右”、“欲放先收”、“欲先蓄”变化，终完“蓄势”。
散音松沉旷远，让远古思；
其泛音则籁，空灵飘渺，清冷入仙感；
按音则非常丰富，指吟猱余韵、细微悠长，语，话，绪，缥缈变。
仿佛者内暴风雨般激倾注。
随，音乐进入两次跳进标志高潮段落，曲调刚劲力，气呵，高音区挥洒驰骋，气魄雄伟，感激越，尤其双音滑奏指法运极色，将难抑制“倦倦”抒十分感。
乐曲四部分包括十七、十八两段。曲调再度转舒缓、平静，者将惆怅融入低沉压抑音调。音乐末段，却突连续、转调色彩“4”音，使乐曲进入新境界：
段音乐仿佛者燃烧爱火焰闪光亮，紧接泛音演奏尾声却力叹息。
音乐结束低音区商音，旋律具沉重压抑色彩。曾经怒涛汹涌潇湘水云至此风平波息，者感余波微弱伏，引头深深共鸣。
乐曲始，飘逸泛音使进入碧波荡漾、烟雾缭绕境。句旋律音调，二段音区展，并贯穿全曲。古琴特吟、揉法，反复围绕骨干音变化展，深刻揭示者抑郁、忧虑内世界。