452 改编难题
毋庸置疑，芬奇位棱角分明导演，独树帜影像风格、锋芒毕露偏执顽固、黑暗深邃思辨力，切切让莱坞制片厂传统合程饱受煎熬，磕磕绊绊，撞头破血流。
正因此，芬奇拍摄“曼克”候，放弃与传统制片厂合，投靠奈飞怀抱。
，芬奇真正特别方，哪呢？陆潜认，够被称芬奇集，应该“十二宫”“社交网络”——
者，展芬奇物理细腻深刻，焦虑困顿再绝望，丝丝入扣渗透镜头角角落落，并且通影像形强漩涡，将观众吸引其，观影结束够感受余韵。
者，展芬奇剪辑炉火纯青掌控，剪辑、配乐、台词、调度等等与节奏融体，每画够深深感受绪重击，让每物遁入束缚，幕落候阵落寞。
毫疑问，芬奇强项物剖析切入，并且强烈剪辑带难置信观影体验。
，“消失爱”却因戏剧性太强、反转太、悬念太深，反抢走芬奇展风格空间，给予角色太“沉淀”、“酵”机，旋风般呼啸。
正因此，“消失爱”角色塑造叙重点方，失衡，恰恰戏剧性却具强冲击力，终品映，观众狂热评，颁奖季却太收获——
主角光芒万丈。
责怪芬奇掌控分寸，原著戏剧性抢走风头，，芬奇做取舍，将视角落主角身，展蛇蝎层次深度，代价其物沦空壳。
，果由陆潜拍摄制话，怎做呢？
其实，陆潜法，彻底颠覆芬奇版本法。
首先需提问题。
什芬奇版本“消失爱”，戏份重量全部堆积主角身？
原因并复杂。
原著故，主角冷静近乎残酷性格，丈夫轨，丈夫求进，婚姻走入死胡，果普通话，绪爆、直接离婚，夸张报复丈夫。
，做，精策划失踪、死亡，并且栽赃给丈夫，巧妙运媒体力量，彻底毁掉丈夫。
玉石俱焚做法，杀见血，远远比亲“杀”死丈夫更加残忍更加疯狂，简单，疯。
，角色荧幕，往往扮演反派，果观众痛恨排斥恐惧诅咒，此，电影失败，因电影需观众进入妻视角，边压制德灼烧胃部焦虑，边期待复仇快感。
导演，需妻塑造“主角光芒”。
，妻角色光芒万丈，观众妻遭遇感身受候，电影取功。
，必苛责其配角太扁平，电影必做四角俱全、俱，重点电影终呈效果，陆潜阅读观故角度却稍稍。
“游客”，丈夫妻待件感受，方度谴责另外番候打破关系平衡，婚姻关系陷入混乱必结果，陆潜目并展婚姻，展婚姻关系每貌：
归根结底，关。
“消失爱”此。
，通部电影婚姻本质互相欺骗互相控制，细细，句话本身漏洞，因丈夫“负责”欺骗、妻负责“控制”，互相；果够展丈夫侧感弧线，何？
段婚姻，丈夫何步步“放弃”，什再进再努力再试图展更，与轨间什联系？妻失踪，丈夫理状态何，产什变化？
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欺骗控制，丈夫何迷失，终演变尸走肉？
，电影丈夫争取，需丈夫寻找理由，通丈夫变化与妻选择形呼应，终目展“婚姻”状态每产影响——
像“游客”。
束缚婚姻，陶丽选择忍气吞声、忍辱负重，至被妥协激怒，演变咄咄逼姿态；马文则维护尊严骄傲选择谎，明知伤口存拒绝正视，终被男性尊打败。
通方式，展示婚姻。
瑞典电影师英格玛-伯格曼（Ingmar-Bergman）经典佳“婚姻活”，位五段婚姻导演试图展示感悟：
其实许真相爱彼此，置身婚姻关系，两强迫性放活空间，止朝夕相处，需活方方断磨合，磕磕碰碰间细细感受彼此棱角，琐碎细缺点被放，彼此陷入互相折磨窠臼。
摆脱婚姻，双方够重新赢喘息空间，反够再次寻找爱火花——
爱曾熄灭，真正令窒息视角婚姻关系。
，“游客”，马文陶丽首次婚姻冰山角；“消失爱”，陆潜够展两因婚姻磨灭初模，蜕变认识，区别：
妻笃定，敢付诸；丈夫懦弱，放任陷入窒息。
旦，陆潜够通电影展角色弧光，整部电影质量够升台阶。
，目法，否，应该何操，陆潜需阅读完原著才知。